本月以來我們為大家剖析講解最多的問題就是有關戲劇改編版權的基本介紹，可見為此困惑的不僅您一人。但在我們整理了相關知識點，通過圍繞戲劇改編版權歸屬的問題為大家分享過后，想必也解開了不少人的心結。那么，我們今天要為大家分享的內容依舊專業和全面。也希望本篇文章能給您帶去幫助。我們將分段式為您詳細解答。請您務必認真閱讀。

改編話劇劇本怎么處理版權問題

1 根據合理使用原則

免費表演已發表作品 該表演未向公眾收取費用 也未向演員支付報酬 可以不經著作權人同意 不向其支付費用 但必須注明作者 作品名 以尊重著作權

2 網上的沒有出版的作品 因為你也找不到權利人 那你就注明作者作品名等 如果拿悉塌還是在校陸搜內免費演出的話 不會涉及版權的糾紛

3 作者去世 著作權依然存在50年 你應該向其繼承人支付 但基于合理使用原則的使用的話 不必支消圓付費用

把小說或電視劇改編成話劇算侵權嗎？改變一些部分保留大體劇情那種？如果只是在學校里公演沒有任何盈利目

《著作權法》第二十二條　在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，并且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：

（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；

（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；

（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；

（四）報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體已經發表的關于政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；

（五）報紙、期刊、廣播電臺、電局握視臺等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；

（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量復制已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；

（七）國家機關為執簡世行公務在合理范圍內使用已經發表的作品；

（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，復制本館收藏的作品；

（九）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；

（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；

（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言攔臘肢文字作品在國內出版發行；

（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。

前款規定適用于對出版者、表演者、錄音錄像制作者、廣播電臺、電視臺的權利的限制。

改編別人的作品屬于侵權嗎

改編別人作品不是一定會侵權。若改編作品為文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以一定形式表現的智力成果的，一般會產生新的著作權，改編人在其改編范圍內享有相應的著作權。且改編人行使著作權時不侵犯原作品的著作權。

【法律依據】

2021年6月1日生效的《中華人民共和國著作權法》第十二條

改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品，其著作物敬裂權由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權時不得侵犯原罩閉作品的著作權。

第三十五條

出版改編、翻譯、注釋、整理、匯編已有作品而產生的作品，應當取得改編、翻譯、注釋、整理、匯編作品的稿頃著作權人和原作品的著作權人許可，并支付報酬。

第三十七條

使用他人作品演出，表演者（演員、演出單位）應當取得著作權人許可，并支付報酬。演出組織者組織演出，由該組織者取得著作權人許可，并支付報酬。

使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品進行演出，應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品的著作權人許可，并支付報酬。

關于國外劇目在國內商演的版權問題

最近幾個月正好談了些版權購買問題，稍微了解些國外版權的購買問題哪棗，淺談一下。

外國劇本在中國其實不只在商演上可能有版權糾紛問題，其實任何的非商業型演出，如學校、社團演出都應該獲得版權許可。但因為其量小聲微，版權方并不知道，又山高路遠，難以追責。

在商演上，目前國內的國有院團，比如北京人藝、上海話劇藝術中心等，及專業戲劇制作公司，比如孟京輝戲劇工作室、捕鼠器戲劇工作室等，在版權問題上都是正規、專業操作的。通常來說，這些院團和公司都有自己專門的版權經紀人，就制作單位感興趣的劇目在全世界范圍內聯絡版權所有者并進行談判，版權經紀人會從各個劇目中一次性抽取一筆服務費。

專業的經紀人在了解制作單位的創作意圖后，會詳細了解劇目的翻譯、導演、演員、演出場地、演出場次、票價等各種信息，再和版權所有者溝通并談判。對于一些有名的劇目來說，版權人相對比較專業，這就對想要購買版權的制作單位有些不利，版權所有者會對翻譯、演出場地、演出場次、導演等等細節提出各種限制，當然也是出于保證演出質量，可有時候也會給制作單位帶來很多麻煩。版權所有者通常會要求從票房中抽取版稅，比例不等，也有提出按場次收費的個別情況。近幾年，在與中國簽訂版權協議時，國外版權人多以一年為單位簽署，較少買斷或者長年合同，也很難獲得排他性合同。

而如果制作商業演出的單位沒有這樣一個專業的經紀人，那么就很容易發生版權糾紛的問題，問題的根本通常是與他談判的根本不是實際的版權擁有者。舉例來說，如果一個小說作者在很久之前就將小說的電影、電視劇、舞臺劇改編權全部賣給另一個人，當你好不容易聯系到這個小說作者，并愉快地談好N年的合同時，其實實際的版權擁有者根本不是他。同樣的道理，有的時候你看到一個電影非常好，想去購買它的版權演出舞臺劇，但實際上電影公司和原作者簽訂的版權合同里面根本就限制了這種改編情況。圈內其實不乏對版權搞不清楚狀況的人，但還是那句話，如果不是體量很大的制作單位，那么國外版權人可能根本無從知曉侵權行為的發生，而戲劇演出的時限性，又導致國外版權人準備追責時，演出都已經結束，負責人無去蹤影。當然不是說讓大家去鉆這個空子，版權事大，是所有藝術工作者性命交關，并應該彼此捍衛的關鍵存在。

所以如果單讓此就題主的問題來說，據我所知《靈魂拒葬》是藝術院校學生樂于排演的作品，但是版權上來說應該從來都沒有購買過，實際上是侵權的。而專業單位制作的，比如上海話劇藝術中心演出的《無人生還》是與版權商簽訂協議的，并無糾紛存在。坦緩迅

望采納

將傳統戲曲故事改編成小說會涉及侵權嗎？

不會，神話故事和民間傳說沒有著作權法意義上的具體署名作者，也就沒有版權之說。就算有，對版權的期限，簡單來說，對個人而言，派培是死后五十年，署名權等精神權利期限無限制；對單位和法人而言，是作品首次發表后五十年。

比如你提到的八仙過海，是明朝傳說，到今棚羨襲天早過了版權保護期限了。

很多戲曲劇目本身就脫胎于歷史名著，比如三國戲水滸戲等。撇開侵權不侵權不談，這些故事已有深入人心的成形的小說。再改編也鏈兄沒多大新意。除非改的像大話西游倩女幽魂……一樣，完全跟人們頭腦中的固定印象脫鉤。

以上就是有關戲劇改編版權和戲劇改編版權歸屬的內容講解。你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關注本站。

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